伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

其三，是走心的故事。

巴黎圣母院的主教费罗尔将个人的政治权力和财富放在个体利益的首位，而忽视了对教堂和人民的责任。这种冲突反映了个人利益与社会责任之间的对立，涉及到权力和道德的较量。

曾获得中国电影“金鸡奖”最佳男主角奖、第3届、第9届中国电影“华表奖”优秀男演员奖，“老戏骨”刘佩琦演技备受肯定。出道至今他演“活”了一个又一个的小人物，《离开雷锋的日子》里的乔安山，《大宅门》里的白三爷，《守边人》里的魏大有......在表演上刘佩琦很注重细节，“为什么每个角色每部戏都不一样，就俩字‘细节’。”刘佩琦对自己的要求就是演好每一个角色，不要千人一面，“演戏不是要展现你自己的个人魅力，比如十部戏里要演十个村长，最好要奉献给观众十个人，他的性格、语言节奏等各个方面是不一样的。这是我对自己的要求，当然我也不是完全达标。”他坦言演员塑造角色不要跟其他人对比，因为每个人创作人物的心路历程是不一样的，表演风格和对人物的理解也是不一样的，所以演出来的角色风格不一样，“演戏你没法跟别人比，只能跟自己比，挑战自己这才是最难的！”

在如今日益常见的四二一家庭结构上，养老问题无疑是一道难题。

白冉身患白血病，正值青春的她，在遇见萧寒之后，只是听到对方的声音，就感受到了心动。